“Edgar hace su primera exposición en el destartalado convento de San Francisco -hoy hotel Monasterio-, donde se había procurado un espacio para taller. Casi todo dibujos de desnudos y un impresionante «carguero» de la Semana Santa. Con la revelación de que la escultura es su campo. Figuras académicas, sí, pero ya con el garbo individual, con un recorte audaz de la figura para situarla más allá del realismo como volumen estético antes que representativo. […] El público payanés -como el de toda América en ese instante- es cerril y concibe la escultura como clown de lo humano. Ello se pone de presente cuando Negret plasma -un año después de la muerte de Guillermo Valencia- (1944) su cabeza y la dona para la plaza de honor del Liceo de la Universidad (Hoy Facultad de Educación). Se trata de un bloque imponente donde el modelado parquísimo no rompe la voluntad de esfera física y psicológica. Las facciones están tratadas para ser un retrato trascendente, interpretativo.

[…] La polémica que desató la obra y los medios torpes, soslayados, que se emplearon contra el artista radicalizaron la opinión en dos grupos. El favorable a Negret era pequeño, carente de influencia oficial, pero entusiasta. Y derivó más o menos en cenáculo. No recuerdo haber concurrido a ninguna de las tenidas en su refugio del convento. Pero tengo muy presente su segundo estudio, contiguo a la casa paterna, que Edgar decoró con artesanías y elementos vegetales logrando efecto gratísimo. Allí lo visité frecuentemente. […] Visitarlo, verlo trabajar, era una verdadera catarsis. Allí estaban como ángeles tutelares las asombrosas presencias de yeso blanco”^[7].